Bodegón con gran frutero y aves de caza colgadas
Nº Lote: 71
Sobre el pétreo alféizar de una fresquera reposa un gran frutero de diseño italianizante en bronce dorado y vidrio veneciano de color verde rebosante de manzanas y peras, algunas aún en sus ramas. A ambos lados y colocados de manera perfectamente simétrica, dos fruterillos con pie en balaustre, uno lleno de frambuesas y el otro de moras. Sobre ellos y cerrando la composición una pareja de aves en cada una de las esquinas colgando de sus picos esperando a ser desplumadas. El gran frutero central es el objeto que Van der Hamen pintó más que ningún otro en sus composiciones, es el elemento que el pintor prefirió para transmitir la opulencia de las despensas de la clase alta. Es en 1621 cuando el maestro concibe esta composición en la que el gran frutero aparece flanqueado por los dos fruterillos, realizando diversas versiones cambiando el contenido de los tres recipientes; se puede considerar que el primer ejemplo es el Gran Frutero con platos de pastas y dulces Confitados del Banco de España de Madrid (Jordan, pag. 91, lam.9). En el caso que nos ocupa el conjunto se completa con la presencia de la volatería, elemento que tampoco es ajeno a los usos del pintor y que por herencia de Sanchez Cotán lo utiliza ya desde 1619 para cerrar así las esquinas superiores de algunas de sus composiciones. Un buen ejemplo es el Bodegón con gran frutero y aves de caza colgadas de la Colección Várez-Fisa (Jordan, pag. 112, fig. 6.38). Como es habitual en el pintor, sobre la repisa de piedra en la que descansan los fruteros, reposan también un membrillo y unas frambuesas, quedando en parte en voladizo y hacia el espectador, en ese juego tan del gusto de Van der Hamen, en el que los objetos representados parecen querer salir del cuadro invadiendo el espacio del espectador y creando unas sombras afiladas que descienden por la silenciosa pared de piedra. Existe un lienzo que perteneció a la Colección de Antonio Hípola, gemelo a este, aunque con sutiles diferencias reproducido en Jordan, W.B. : Juan Van der Hamen y la Corte de Madrid, 2005, Patrimonio Nacional, Madrid, pag. 112, fig. 6.39. Es práctica habitual del madrileño la repetición de tipos compositivos que funcionan, concebidos en su mayoría ya antes de cumplir los veintiséis, y que realizará a lo largo de su vida llegando a ser tan famosas y a identificarse tanto con su nombre que funcionaban casi como una firma.