Chiribiqui (picador de la cuadrilla de Juan Belmonte)
Nº Lote: 566
Ignacio Zuloaga Zabaleta (Éibar 1870-Madrid 1945) es considerado uno de los grandes pintores españoles del siglo XX. Se le enmarca dentro de un enérgico realismo de carga expresiva, a veces cercano al simbolismo, con una temática de la España más profunda, una imagen sobria dramática y austera, un fuerte predominio de los tonos terrosos y gran influencia de maestros del pasado como Velázquez, El Greco o Goya, y en general del barroco español del siglo de Oro. Vivió a caballo entre España y Francia, teniendo taller activo en París, Segovia, Madrid y Zumaya. Pasó ciertas temporadas en Andalucía, donde se instala en un principio en Alcalá de Guadaira para posteriormente hacerlo en Sevilla, donde se alquiló una estancia en un corral de vecinos, en el barrio de Triana, empapándose de todas sus tradiciones, intentó ser torero, asistiendo incluso a una escuela de taurina. Su obra pictórica durante este tiempo se centró en bailarinas, personajes de etnia gitana, toreros y diferentes tipos de escenas cotidianas llenas de vida. Serán varios los retratos relacionados con el mundo de la tauromaquia que realice el artista. En este caso se trata de Agustín Crespo, apodado Chiribiqui, siendo el primer picador que tuvo Dominguín (padre), perteneciendo también a la cuadrilla de Juan Belmonte. El pintor, fiel a su gama de colores habitual, usa grises, marrones y morados; nos encuadra al personaje en un posible patio de cuadrillas con el cielo azul y un portón delante del cual parecen pacer tres caballos. La luz la aporta el tono amarillo del pantalón del retratado, enérgicas pinceladas marcan los detalles de los bordados, caireles y hombreras de la chaquetilla. Y un rostro de fuerte expresión marcada por sus arrugas y la piel curtida centran la atención de la obra pictórica. Firmado en el ángulo inferior izquierdo: "I. Zuloaga". EXPOSICIONES: - "Belleza oculta. Pinturas de colecciones particulares". Sevilla 2003. Córdoba, Publicaciones de la Obra Social y Cultural Cajasur, 2003. La obra aparece publicada en el catálogo de la exposición en las páginas 88 y 89.